京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中(zhōng)的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安(ān)工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢戏中的(de)武(wǔ)打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的(de)架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑(chǒu)，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直(zhí)至(zhì)民国得到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物(wù)质文(wén)化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评(píng)价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量(liàng)发展脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的(de)混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)根(gēn)据某种性格(gé)、性情(qíng)或某种特(tè)殊类(lèi)型的(de)人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞冷藏柜1-7档哪个最合适，冷藏柜1-7档哪个最合适呢(fēi)、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的(de)性(xìng)格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧

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