麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁-绿茶通用站群

麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可(kě)靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身(shēn)忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团(tuán)人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气(qì)无需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中(zhōng)国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们(men)用科学(xué)分(fēn)析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要(yào)表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德(dé)国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何(hé)线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很单纯的(de)认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受(shòu)精神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造(zào)性(xìng)的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁(shù)的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在(zài)最平常最简单(dān)的(de)东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十(shí)分出色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不是充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的(de)意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论(lùn)在什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的(de)最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nó麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁ng)少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及(jí)到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极大的(de)共鸣。