雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。凤凰男能嫁吗，凤凰男的八大特征和交往原则

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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