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水浒传史进的主要事迹概括,水浒传史进的主要事迹有哪些

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一(yī)般(bān)用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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