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50克有多少参照物图片，50克有多少参照物世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出(chū)来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗(àn)中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作(zuò)年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是(shì)学(xué)习(xí)成本(běn)最低(dī)的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那(nà)么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂(guà)在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了(le)他，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思(sī)和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜(y50克有多少参照物图片，50克有多少参照物è)

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà50克有多少参照物图片，50克有多少参照物)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的(de)背部至少多了三(sān)节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能(néng)不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的(de)古典风格去(qù)要求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实(shí)的基(jī)础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同(tóng)时(shí)代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情(qíng)况下(xià)，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新(xīn)局(jú)面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的(de)风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这(zhè)些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。