板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示-绿茶通用站群

板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以及爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么读(dú)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼(pīn)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看(kàn)上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十(shí)世(shì)纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳(láo)，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)似乎有一(yī)板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看(kàn)上去(qù)多么得合(hé)理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复(fù)，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置(zhì)不规(guī)则的旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音声(shēng)部(bù)之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中吸取的成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关(guān)布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同(tóng)之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇(qí)的音色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏(zòu)组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的(de)木管乐器(qì)，如(rú)果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就(jiù)会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传统观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们(men)的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。