戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班-绿茶通用站群

戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

　　关于世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介以及世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油画(huà)，世界十大名画家等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确(què)是一幅(fú)易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不(bù)是我们(men)的(de)视(shì)觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术(shù)历(lì)程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班p>

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班画是人(rén)们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还(hái)原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒(tú)们分(fēn)别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们(men)说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不(bù)了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的人来说(shuō)对于画(huà)中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解(ji戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班ě)。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无(wú)所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名(míng)的(de)画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她(tā)如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地(dì)准确(què)，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的(de)东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电(diàn)似的(de)相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来(lái)自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了(le)极(jí)大的共(gòng)鸣。