雨霖铃竟无语(yǔ女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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