世(shì)界(jiè)十大名画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消上海四大八校是指什么高中，上海市重点高中排名一览表(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理(lǐ)论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个(gè)局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这(zhè)个以(yǐ)大(dà)半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是两(liǎng)方现代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也是(shì)学习成本(běn)最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意(yì)大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时(shí)刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来(lái)像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议(yì)和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单的(de)东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名(míng)新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只(zhǐ)能(néng)给人一种印象(xiàn上海四大八校是指什么高中，上海市重点高中排名一览表g)"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了个(gè)题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约上海四大八校是指什么高中，上海市重点高中排名一览表约，模(mó)模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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