终(zhōng)古高云簇(cù)此城(chéng)，秋(qiū)风吹散(sàn)马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌(xián)束(shù)，山(shān)入潼关不解平。

　　自古以来高高云(yún)层(céng)就聚集(jí)在这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得(dé)得的马(mǎ)蹄(tí)声。

　　奔腾而过的黄河与(yǔ)辽(liáo)阔的原野还嫌太过约束，从华山(shān)进入潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首(shǒu)诗是诗(shī)人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职(zhí)地(dì)甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关，诗(shī)人(rén)被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的(de)景色所深深吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政(zhèng)治家、思(sī)想家(jiā)，维新(xīn)志士(shì)。

　　少(shǎo)时师从欧阳中鹄，后加入(rù)维新派。

　　他(tā)主张中国(guó)要(yào)强盛，只有发展民(mín)族工商业，学(xué)习(xí)西方(fāng)资(zī)产阶(jiē)级(jí)的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科举、兴学(xué)校、开(kāi)矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改(gǎi)官(guān)制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清(qīng)政府的卖国投降政策。

　　1898年(nián)参加领导戊戌变法，失败后(hòu)被杀，年仅(jǐn)三十(shí)四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和康广仁并称为“戊戌(xū)六(liù)君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才(cái)能(néng)震撼国(guó)人，谭(tán)嗣同是明知不可为而为之(zhī)，是大义。

河流(liú)大野犹嫌束山(shān)入潼关(guān)不(bù)解平运用(yòng)了什么修(xiū)辞手法有(yǒu)什么作用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟人的手(shǒu)法，河(hé)流过大野，拟人的写到河流像(xiàng)是有脾气(qì)一样嫌(xián)弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透过壮阔(kuò)险峻的背景，就(jiù)把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧妙地(dì)结合起来，融进了(le)诗人要求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自(zì)我性(xìng)格含蓄而(ér)又生动(dòng)的(de)描绘。

　　这里的(de)诗人即(jí)高山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为(wèi)诗人已(yǐ)把自己的精(jīng)神(shén)投(tóu)射到了高山、大河之上，在(zài)高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山、大(dà)河进入了同(tóng)一状态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲(ào)岸(àn)不羁雄(xióng遥控蝴蝶是什么样的，遥控蝴蝶的作用)奇(qí)磊落胸怀(huái)的写照是(shì)诗人特有(yǒu)的冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、奋发昂扬的心态的(de)外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗以雄健(jiàn)豪放(fàng)的笔触描(miáo)绘了(le)潼(tóng)关(guān)一带山河的雄伟壮阔，折射(shè)出诗人一种冲决一切罗网、昂扬(yáng)进取的心态(tài)。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句(jù)以轻捷、有(yǒu)力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听(tīng)觉形象补充了(le)前一句所造成(chéng)的视觉形象(xiàng)，进(jìn)一(yī)步渲(xuàn)染(rǎn)出潼关(guān)一带独具的氛(fēn)围，而且打破(pò)了原先(xiān)画面的静态，给全诗(shī)增(zēng)添了一种动感。

　　对于久处书(shū)斋(zhāi)的文(wén)弱书生(shēng)来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对(duì)胸怀(huái)大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那矫健(jiàn)的马(mǎ)蹄声却(què)更(gèng)能催动(dòng)豪情(qíng)。

　　他在壮阔(kuò)的天地(dì)间策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感(gǎn)到精神上的极(jí)大(dà)的自由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗人极(jí)目四(sì)望，眼前(qián)的自然(rán)景(jǐng)物也呈(chéng)现出新(xīn)奇的(de)姿态：那从群山中(zhōng)冲(chōng)决而出的黄(huáng)河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的(de)平原，但(dàn)仍(réng)嫌(xián)受束缚(fù)似(shì)的在不断冲击着河岸；而西轮毕(bì)森去(qù)的群(qún)山，虽然走向(xiàng)与黄河相反，但仿佛(fú)也在力戒平(píng)坦，一更比一峰高。

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