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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主为什么风流女人看指甲e='color: #ff0000; line-height: 24px;'>为什么风流女人看指甲题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后为什么风流女人看指甲的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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