古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日,一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中,闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。
关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪,山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪,山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思,山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么,山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读,山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题,小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识:
古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么
“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水中(zhōng),闪动着粼粼波光。这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。
《村晚》原(yuán)诗草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂,山衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横牛背,短笛无腔信口(kǒu)吹。
《村晚》注(zhù)释及(jí)翻译注(zhù)释
1.陂(bēi)(bēi):池(chí)塘的(de)岸。
2.衔:口里含(hán)着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在(zài)山腰,像被山(shān)咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上(shàng)波纹(wén)。
5.横(héng)牛背:横坐在牛背上。
6.腔:曲(qū)调(diào)。
7.信(xìn)口:随口(kǒu)。
8.归去:回(huí)去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草(cǎo)长满了池塘,池塘里的水呢(ne),几乎溢出了塘岸。
远远(yuǎn)的青山,衔着(zhe)彤红的落日(rì),一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中,闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。
那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng),缓缓地把家(jiā)还;
拿着一支短笛,随口吹着,也没有固定的声腔。
《村晚》赏析《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。
写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句,写的(de)是山村晚景。
诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来,描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。
瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)",两个"满"字,写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点,写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn);
"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪",一个"衔",写(xiě)日落(luò)西山,拟人味很(hěn)浓,一个"浸",写山和(hé)落日倒映在水中的形象,生动(dòng)形(xíng)象。
"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐(zuò)在牛背上,表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài),天真(zhēn)活(huó)泼,淳(chún)朴无邪。
这些景物,色(sè)彩和谐(xié),基调(diào)清新,有了这样的环境,那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。
同时,也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ),悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。
山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思
这我会(huì)!这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì):山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。
这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)?————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》
这首诗完整的原文是这样的:
草满(mǎn)池塘水满陂,山衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛背,短笛无腔信口(kǒu)吹。
我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了,便于大家理解这首诗:
在(zài)一个长满水草的池塘里,池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的,山衔住落日(rì)淹没了水波。
放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上,随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。
这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì),单独解释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒(hán)漪(yī)(yī):水上(shàng)波纹。
横牛背:横(héng)坐在牛背上。
腔(qiāng):曲调。
信口:随口。
归去:回去(qù)。
创作(zuò)背景:
这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居,游(yóu)览农家之时(很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān))。
既然说到(dào)这了,我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng):
宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作,都是诗中有画(huà)。
但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà),多为妙手天成;宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。
尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年,一些作家常以七绝的形式(shì),进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。
使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。
此诗是其中的较有(yǒu)成就者。
这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。
诗人即景而写,构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú):在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(是落(luò)山后),倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。
放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背,他拿(ná)着短笛随意的吹奏。
诗人(rén)即景而写,构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。
诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。
首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”,但以“满”字(zì)易“生”字,显出节令的不(bù)同。
“水满陂”,是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié),因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。
次句(jù)写远山(shān)落日。
用一个“衔”字,形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng),与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。
又(yòu)用一个“浸”字,写(xiě)落日青山倒映水中,与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。
诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn),以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ),带出青(qīng)山与落日,中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系,使池塘显(xiǎn)得很热闹,色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。
后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱,村(cūn)童牛背(bèi)吹笛,悠然(rán)自得,纯朴无邪而(ér)快乐。
诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn),他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境,故写牧童,让其"横牛背(bèi)",吹(chuī)笛,则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”,是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)?总之,这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面,无论(lùn)是色彩的搭配,还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局,都(dōu)非常协调,而画中之(zhī)景、画外之声(shēng),又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。
诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大,写(xiě)景则集中在池塘上,写人则集中在牧(mù)童上,又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ),把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中,使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。
在此之前,张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句,与这首诗比,画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng),代之以牛背的乌鸦(yā),以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。
同样的农村景色,因(yīn)诗人(rén)的心情不同,摄取的画(huà)面便(biàn)不同,一是充(chōng)满情趣,一是惆怅(chàng)落寞,因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。
最(zuì)后,关(guān)于作者雷震,相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le),这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不详。
或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人,宋宁宗嘉定年间进士。
又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人,宋度宗咸淳元年(1265)进士。
其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。
古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī),山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日,一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中,闪动着粼粼波(bō)光的。
关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī),山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思,山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么,山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读,山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题,小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识:
古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)
“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日,一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中,闪动着(zhe)粼粼波光。这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。
《村晚》原诗草满池塘水满陂,山(shān)衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去横牛背,短笛(dí)无(wú)腔信口吹。
《村晚》注释及翻译注释
1.陂(bēi):池(chí)塘的岸。
2.衔(xián):口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。
本文指(zhǐ)落日西沉,半挂在(zài)山(shān)腰,像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横牛(niú)背:横(héng)坐在(zài)牛背上。
6.腔:曲调。
7.信口:随口(kǒu)。
8.归去(qù):回去。
9.池塘(táng):堤岸。
翻(fān)译
绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng),池塘里的水呢,几乎(hū)溢出了塘岸。
远远的青山,衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水(shuǐ)中,闪动着粼粼(lín)波(bō)光。
那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上,缓缓地(dì)把家还;
拿(ná)着一支短笛(dí),随口吹(chuī)着,也没(méi)有固定的(de)声腔。
《村晚》赏析《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。
写景文字集中在一、二两句(jù),写(xiě)的是山村(cūn)晚景。
诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来,描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。
瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂",两个"满(mǎn)"字,写出仲夏时令的景物特(tè)点,写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn);
"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落(luò)西(xī)山,拟人(rén)味很(hěn)浓,一(yī)个(gè)"浸(jìn)",写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象,生(shēng)动形象。
"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑,而是随意横(héng)坐在牛背上,表现了牧童(tóng)的调皮可爱,天(tiān)真活(huó)泼,淳(chún)朴无邪。
这些景物,色(sè)彩和谐,基调清新,有(yǒu)了这样的环境,那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。
同时(shí),也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。
山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意(yì)思
这我会!这一句(jù)诗的意思是:山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。
这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢?————宋(sòng)代·雷震《村晚》
这首诗完整的(de)原文是这样的:
草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂,山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。
牧童(tóng)归去横牛背,短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。
我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了,便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗:
在一(yī)个长满水草的池塘里,池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de),山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。
放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。
这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇,单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看:
陂(bēi):池(chí)塘(táng)。
衔:口(kǒu)里含(hán)着。
本文指落(luò)日西沉,半挂在山腰,像被山咬住(zhù)了。
浸:淹没(méi)。
寒(hán)漪(yī):水上(shàng)波纹。
横牛背:横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口:随口(kǒu)。
归去:回去(qù)。
创作背景:
这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居,游览农家(jiā)之时(很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间)。
既然(rán)说(shuō)到(dào)这(zhè)了,我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章:
宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作,都是诗中有画。
但唐人诗(shī)中之画,多为妙手天成;宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。
尤其是南宋末年(nián),一些作家常以七绝的形(xíng)式,进(jìn)行这方面的艺术实践。
使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。
此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。
这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。
诗(shī)人即(jí)景而写,构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图:在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里,池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de),太阳正(zhèng)要落山,红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(是落(luò)山后(hòu)),倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。
放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背,他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。
诗人即景而写(xiě),构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。
诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。
首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò),池塘里的kono洗发水是哪个国家的品牌,kono洗发水是品牌吗青草已经长满,借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”,但以“满”字易“生”字,显出节令的不同(tóng)。
“水满陂”,是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节,因(yīn)此水涨得很高。
次句写远山落(luò)日。
用一个“衔(xián)”字,形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况,与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。
又用一个(gè)“浸”字,写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中,与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。
诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心,以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水,带(dài)出青(qīng)山与落日(rì),中间以一“浸”字作(zuò)维系,使池塘显得很热闹,色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。
kono洗发水是哪个国家的品牌,kono洗发水是品牌吗>后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài),村(cūn)童牛背吹笛,悠然自得,纯朴无邪而快乐。
诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚,他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng),故(gù)写牧童(tóng),让其"横牛背",吹笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣,看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢,还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢?总之,这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面,无(wú)论是色彩的搭配,还是(shì)背景与主角的布(bù)局,都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调,而(ér)画中之景、画外之声,又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。
诗摄(shè)取的画面不大(dà),写景则集中在池塘上(shàng),写人则集中在牧童上(shàng),又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ),把人引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中,使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。
在此(cǐ)之前,张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧,带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句,与这首(shǒu)诗比,画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童,代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦,以显出村晚的萧瑟。
同样的(de)农村景色,因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng),摄(shè)取的画(huà)面便不同,一是充满情趣,一是惆怅(chàng)落寞,因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。
最后,关于作者雷(léi)震,相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le),这里呢我(wǒ)就介绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不(bù)详。
或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人,宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。
又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人,宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。
其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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