京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊100块钱值多少美元，100美元是几百元钱扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在(zài)北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演社会地位低(dī)下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度发展而来(lái)，按(àn)照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外(wài)三(sān)个家(jiā)门(mén)，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步(bù)定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不(bù)同，可(kě)分(fēn)为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称(chēng)短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之(zhī)一(yī)，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆(lù)续进(jìn)入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在(zài)长期艺术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对生活(huó)现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(l100块钱值多少美元，100美元是几百元钱iǎn)谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百(bǎi)余年的(de)历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写(xiě)意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特(tè)殊(shū)类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义(yì)烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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