古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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