古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)认真地还是认真的写作业，认真的与认真地布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(n认真地还是认真的写作业，认真的与认真地án)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然认真地还是认真的写作业，认真的与认真地(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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