用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(z低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的ài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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