柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(há涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗i)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 涂指甲油之前要涂护甲油吗，涂指甲油之前要涂护甲油吗