柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人为什么梅西的人缘远比c罗好们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶为什么梅西的人缘远比c罗好(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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