门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一(yī)颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前(qián)两棵树，一棵(kē)是(shì)枣树”一(yī)棵枣树指作(zuò)者自(zì)己，另一棵(kē)枣(zǎo)树(shù)指和自己有一(yī)样目标(biāo)的人的。

　　关(guān)于门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前(qián)两颗树 一颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也是枣树以及门(mén)前(qián)两棵树,一颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)是什(shén)么树(shù)？，门前两(liǎng)颗树(shù) 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树，门前(qián)有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣树等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

门前两(liǎng)棵树,一颗(kē)是(shì)枣树(shù),另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句(jù)体现了孤寂、单调的情感，还有对这种单调状况的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉(liáng)的气氛，也引导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自现代(dài)文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在(zài)我(wǒ)的后园，可(kě)以看见墙外(wài)有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面(miàn)的(de)夜的天空，奇(qí)怪而高，我生平没(méi)有见过这样奇怪(guài)而高的(de)天空。

　　他仿佛(fú)要离开人间(jiān)而去(qù)，使人们仰面不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的口(kǒu)角上现(xiàn)出微(wēi)笑(xiào)，似(shì)乎自以为大(dà)有深意(yì)，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在我的园(yuán)里(lǐ)的(de)野花草(cǎo)上。

　　我不知道那(nà)些花草真(zhēn)叫什么名字，人们叫他们什么名(míng)字。

　　我(wǒ)记得有一种开(kāi)过(guò)极细小(xiǎo)的粉红(hóng)花，现在还开(kāi)着，但是更极细小了，她在(zài)冷的夜(yè)气中(zhōng)，瑟缩地做梦(mèng)，梦见春的(de)到(dào)来，梦见秋的到(dào)来(lái)，梦(mèng)见瘦的诗人将眼泪擦在(zài)她最(zuì)末的(de)花瓣上，告(gào)诉(sù)她秋(qiū)虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂(fēng)都唱起春(chūn)词来了(le)。

　　她于是一笑，虽然颜(yán)色(sè)冻得红惨惨(cǎn)地(dì)，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还(hái)有一两个孩子来(lái)打他(tā)们，别(bié)人(rén)打(dǎ)剩的枣(zǎo)子，现在是(shì)一个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他(tā)也知道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他简直落尽叶(yè)子，单剩干子，然而脱了当初(chū)满树是果实和(hé)叶子时候的弧(hú)形，欠(qiàn)伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但是，有(yǒu)几(jǐ)枝还低亚着，护定他从(cóng)打枣的竿梢所(suǒ)得的(de)皮伤(shāng)，而最直(zhí)最长的几枝(zhī)，却已默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了(le)，仿佛(fú)想离去人间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地(dì)躲到东边去了。

　　而(ér)一无所有的干子，却仍然默默地(dì)铁(tiě)似的直刺(cì)着奇怪而高的天(tiān)空，一意要制他(tā)的死命，不管(guǎn)他各式(shì)各样地䀹着许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽而听(tīng)到夜半的笑声(shēng)，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而四围的空气都应和着笑(xiào)。

　　夜(yè)半，没有别的(de)人，我即刻(kè)听出(chū)这(zhè)声音(yīn)就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的带(dài)子(zi)也即刻被我旋高(gāo)了。

　　后窗(chuāng)的玻璃上丁丁地响，还有许多(duō)小飞虫乱(luàn)撞(zhuàng)。

　　不(bù)多(duō)久，几个进来(lái)了(le)，许是从窗纸(zhǐ)的破孔进(jìn)来的。

　　他们一进来，又在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火(huǒ)，而且(qiě)我以(yǐ)为这火是真(zhēn)的(de)。

　　两三个却休息在灯的纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色(sè)的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时，枣树(shù)又要(yào)做小粉红花的梦，青葱地弯成弧(hú)形了(le)……我又听到夜半(bàn)的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那老(lǎo)在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子(zi)似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍(cāng)翠得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起一(yī)支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地(dì)敬奠这(zhè)些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十(shí)五日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他(tā)：在(zài)54初期的(de)白话(huà)文中，不管称第三人称的(de)女性或称物都(dōu)用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即(jí)分别指代(dài)天(tiān)空、花(huā)草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不(bù)舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深(shēn)夜里一瞬间的(de)感觉(jué)，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容(róng)笑声。

整天吵架的婚姻还能继续下去吗，夫妻超过三条迟早离婚　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿灌木(mù)，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一句即以奇特的(de)重复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树(shù)，如(rú)奇(qí)峰(fēng)突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的(de)表(biǎo)现手(shǒu)法既强调了两株枣(zǎo)树傲(ào)然独立、凛然(rán)不可(kě)侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体意(yì)境中(zhōng)的骨脊(jí)，特(tè)别鲜(xiān)明突出。

　　第二段(duàn)写深秋的(de)夜空，作者(zhě)先点出并且突出(chū)了它的(de)“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写(xiě)天空与人(rén)间(jiān)难以弥合(hé)的(de)距离(lí)，突出了它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴险(xiǎn)狡诈(zhà)，对(duì)人(rén)间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后(hòu)写天(tiān)空”自以(yǐ)为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花(huā)草上(shàng)，自然(rán)是(shì)天空(kōng)对(duì)人(rén)间生(shēng)命(mìng)的(de)虐杀(shā)。

　　第三段作者以简约而异常形(xíng)象(xiàng)的笔触(chù)刻划了(le)小粉红花的形象，善良(liáng)、弱小而富有(yǒu)美丽的梦幻，她出身低微，不知道(dào)名字，而(ér)又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个(gè)可爱(ài)而又可怜的形象(xiàng)，象(xiàng)征了当时的青(qīng)年知识分(fēn)子以及许许(xǔ)多多倍(bèi)受恶势力摧(cuī)残压(yā)迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣树的赞美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来(lái)打枣，甚(shèn)至给他留下(xià)皮(pí)伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因(yīn)而，他不(bù)靠虚妄的幻想支撑自(zì)己，而执着于现实(shí)的战(zhàn)斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空(kōng)”及其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有什么(me)变化，面对顽敌(dí)“他(tā)都一(yī)意要(yào)制他的死命，不(bù)管他各式各(gè)样地映着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的(de)眼睛”，绝不轻(qīng)易退下来(lái)。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫(chóng)，作者以饱含(hán)深情的笔调，称颂小(xiǎo)青虫为追(zhuī)求(qiú)光(guāng)明而不(bù)惜牺牲的精神，虽然(rán)小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的(de)被烧死，有的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它们的斗争(zhēng)热情充满了敬意(yì)，因为时代需要的是“不问成败而要战(zhàn)斗(dòu)的人们”，所(suǒ)以(yǐ)作者对小(xiǎo)青虫活着的表示(shì)敬意，死了的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫(chóng)的描(miáo)写也进一(yī)步衬托了枣树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此(cǐ)文写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当时，在帝(dì)国(guó)主义和北洋军阀相(xiāng)互勾(gōu)结实行统(tǒng)治的情况下(xià)，中国北方的民(mín)主革命处于(yú)低潮。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化战线发生了分裂(liè)，思想界起了巨(jù)大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高(gāo)升，有的(de)退隐，有的(de)前(qián)进(jìn)”，而且(qiě)北京的文化界和教育界又掀(xiān)起一股提倡(chàng)国粹、整理国故，妄(wàng)图将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面(miàn)对这些(xiē)社会(huì)的变(biàn)故和强大的(de)统治势力，作(zuò)者鲁(lǔ)迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布(bù)不成阵”的苦闷，但(dàn)他没(méi)有丧失勇气(qì)和(hé)信(xìn)心，一方(fāng)面(miàn)急切(qiè)地(dì)找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚(jiān)忍地(dì)进(jìn)行反帝反(fǎn)封建的(de)斗争。

　　这篇散(sàn)文诗，正是作者在(zài)这种思(sī)想情感(gǎn)所(suǒ)作(zuò)。

鲁迅说(shuō)：我(wǒ)家(jiā)门(mén)前门前有两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树，另一棵(kē)也是枣(zǎo)树。是(shì)什么(me)意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两颗(kē)树(shù)，但是不(bù)说都(dōu)是枣树，而是分成两(liǎng)次孙(sūn)并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊(bì)的重复修(xiū)辞手法，这会给读(dú)者造成冲击感，也促进读(dú)者去深思。

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是(shì)劈(pī)头一句(jù)即以奇特的(de)重复修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突兀(wù)，赫(hè)然而立，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头式的表现手法(fǎ)既强(qiáng)调了两株枣树(shù)傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精神(shén)风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体意境(jìng)中的骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通(tōng)篇采(cǎi)用(yòng)象征手(shǒu)法，以枣树和天(tiān)空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴(zhóu)心(xīn)，精心构(gòu)筑了一个完整(zhěng)的(de)具有强烈时代特点的(de)意象世界(jiè)，作者(zhě)以坚韧顽强的枣树为(wèi)一方，写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写(xiě)小(xiǎo)青虫追求(qiú)光(guāng)明(míng)而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了(le)恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌(dí)我双方的象(xiàng)征物互相对立而又和谐统(tǒng)一，形象反映了(le)当(dāng)时社会(huì)及其政治(zhì)斗争形(xíng)势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手法构筑(zhù)完整意境的(de)方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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