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三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大的抨(pēng)击，人(rén)们说(shuō)，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容(róng)易接(jiē)触到，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的(d三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式e)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个(gè)角度都在(zài)看着(zhe)你的女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的(de)凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的(de)手法相(xiāng)结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de三角形的边长公式小学，等边三角形的边长公式)，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则中是无(wú)法做出创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则(zé)之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能(néng)有人(rén)能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活的(de)未来(lái)不(bù)是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才(cái)华，不论在(zài)什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生(shēng)作(zuò)呕感。