古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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