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顶到底是一种怎样的体验,顶到宫颈是顶到底什么感觉

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,顶到底是一种怎样的体验,顶到宫颈是顶到底什么感觉上下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,顶到底是一种怎样的体验,顶到宫颈是顶到底什么感觉一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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