古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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