柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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