坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸-绿茶通用站群

坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者(zhě)的如(rú)实(shí)回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清(qīng)的(de)方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的(de)一种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚(chéng)的(de)人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞(dàn)生(shēng)于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结(jié)构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基础之(zhī)上，只是更加自(zì)由地使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在(zài)使用(yòng)的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的(de)气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的(de)爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴(qín)逐渐(jiàn)被(bèi)低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入进(jìn)来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐(lè)器(qì)（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的(de)另一(yī)大特(tè)征(zhēng)是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论(lùn)是乐(lè)器(qì)还(hái)是人声(shēng)，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的(de)方(fāng)向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个(gè)音临近结(jié)束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是(shì)一种从前居住在美(měi)国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。