15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸-绿茶通用站群

15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸油画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺(yì)术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国(guó)十大名(míng)画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人(rén)们用科(kē)学(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画(huà)中(zhōng)所要(yào)表达的意思(sī)和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的(de)从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神(shén)病(bìng)的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是(shì)这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸一(yī)位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细(xì)碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共(gòng)鸣。