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　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏(lán)作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈(tán)到(dào)；其(qí)二(èr)是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么(me)意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授(shòu)予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则是对(duì)忠诚(chéng)的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世(shì)袭的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主要(yào)集(jí)中在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为美国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用(yòng)语言(yán)来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐(lè)有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间(jiān)形成(chéng)了(le)强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了(le)从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有(yǒu)特(tè)色，完(wán)全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高(gāo)音区(qū)的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐(lè)队来说，它的(de)气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时(shí)也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们(men)与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源(yuán)于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不(bù)同于(yú)传统观念(niàn)的(de)颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也(yě)可(kě)能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化(huà)的(de)，变化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增(zēng)加抖动的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗lè)

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和(hé)音乐(lè)传统(tǒng)的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。