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速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法国(guó)，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较(jiào)写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉(guāng)中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)次(cì)革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派(pài)画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触到，也是学习(xí)成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的(de)历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还(hái)原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

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　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达(dá)出(chū)自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。