京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧的快递公司几点下班，派送员晚上多晚不送了(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其他都(dōu)是素(sù)脸,也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份(fèn)的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色(sè)”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之(zhī)一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与(yǔ)身(shēn)份的不同，可分为安工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大(dà)将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上的(de)男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职(zhí)能，如(rú)打(dǎ)头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在(zài)南(nán)方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入(rù)北京(jīng)，他们与来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧(jù)被(bèi)列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大(dà)量发(fā)展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的(de)混合(hé)使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与(yǔ)其他(tā)戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民(mín)群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)具(jù)有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人(rén)物或(huò)某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据(jù)某种性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用(yòng)，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的(de)手法(fǎ)表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情(qíng)节服务，可是(shì)发(fā)展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及(jí)里、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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