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全因(yīn)素速写。
说实话没怎么听(tīng)过,因为全(quán)因素也可以理(lǐ)解成写实(shí)的意思,但(dàn)是速写本身讲究快(kuài)速记录(lù),怎么会(huì)写实呢(ne)。
所(suǒ)以(yǐ)我猜题(tí)主你的意思应该是那(nà)种明(míng)暗速写吧。
当然也有可能是我孤陋(lòu)寡闻啦。
什(shén)么是全因素(sù)素描
全因素素描是(shì)相对结构素描来讲的,一(yī)般结构素描是不考虑光(guāng)影的,所以不算全部(bù)因(yīn)素都考虑。
西(xī)欧的素描一般从(cóng)结构入手(shǒu),比如文艺(yì)复兴的达芬奇(qí),虽然画(huà)面上有黑白(bái)调子,却是从结(jié)构入手来表现(xiàn)的,更突出的还有(yǒu)丢勒等人,而(ér)之后东欧的俄罗斯(sī)的列宾(bīn)美院(yuàn)强调(diào)全(quán)因素也(yě)就是相对强调光与影。
现在(zài)一般我们如果强(qiáng)调(diào)全因素(sù)素描就是强调画的时(shí)候带上背景。
把对(duì)象(xiàng)连同周围环境的关(guān)系一起表现出来(lái)。
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注意事项
1、缺乏(fá)整体美感
这是(shì)不少(shǎo)初学者和考生共同的毛病,由(yóu)于他(tā)们缺乏长期性的作业训练(liàn),在考试中(zhōng)不能在整体观(guān)念的指(zhǐ)导下全面推(tuī)进,往(wǎng)往是(shì)急于求成,在缺(quē)乏对整体效(xiào)果的把握下(xià)一味(wèi)死抠局(jú)部(bù),造成局部相(xiāng)互(hù)之间关系无法很好地(dì)衔接。
让整体的美感不能更好的体现(xiàn)出(chū)来(lái),局部的构造已经很突出了,而其他地方(fāng)做的不(bù)足,这样的一幅画,怎么能得到好评(píng)呢?
一幅画的整(zhěng)体是由若干伏兄(xiōng)亏个局部(bù)组(zǔ)成的(de),没有局部的(de)一幅画是不真实的;然而,一幅画只有局(jú)部,没(méi)有整(zhěng)体,就(jiù)算再(zài)精彩、再深入也是毫无意(yì)义的。
素描的目的(de),不(bù)光是练就一手“好活”,而更重要的(de)是培养一种艺术思维的“意(yì)境(jìng)”和如何观察事物的(de)“想法(fǎ)”。
离开了这两点,素描练习也就失去了它的本(běn)质意义。
既(jì)然整体是关(guān)系到(dào)一幅素描画的(de)成败,那么局部与(yǔ)局部、局部与整体的关(guān)系就显(xiǎn)得十分(fēn)重要。
如何解决这种关系,就要(yào)靠比较的方法(fǎ),比较色调(diào)的深(shēn)浅,比例的(de)长短(duǎn)、宽窄、大小,比透视关系的远与近、虚(xū)与实。
根据(jù)这种(zhǒng)比较,画出来的作品,才是客(kè)观对象(xiàng)真(zhēn)实存在的一(yī)面(miàn)。
2、敏锐感加强
世(shì)上(shàng)所有的人,没有绝(jué)对相同的(de)面(miàn)孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(她)们也都有(yǒu)别人不易察觉的差异。
素描训练的根本(běn)任务(wù)是,捕捉对象的(de)特(tè)征和独(dú)具个性的差异,但(dàn)是在(zài)素描(miáo)写生的过(guò)程(chéng)中,常常看到有的学生不管(guǎn)画谁,不管对象的长(zhǎng)相如(rú)何,气(qì)质怎样(yàng),都画得像一个人,模(mó)特(tè)儿似(shì)乎成了摆设,成了他们(men)胡编乱造(zào)的参(cān)照物。
这里有初(chū)学时期(qī)老师指导上(shàng)的失误,还有(yǒu)考(kǎo)生自己认识上(shàng)的误区。
有的考生错误地认为:模特儿像(xiàng)不像没有关(guān)系,只要画面效果好就行,反正评分的老师也(yě)不知模(mó)特儿什么样(yàng)。
像不像(xiàng)确实不是衡量一张素描作品(pǐn)优劣的标(biāo)准之(zhī)一,但(dàn)它(tā)却能检(jiǎn)验一个学生对事物(wù)所具备的敏(mǐn)感性和表现(xiàn)能力。
如果一个学(xué)生(shēng)长时(shí)间(jiān)脱(tuō)离对象去感受,去(qù)编(biān)造所谓的画面效果和废弃(qì)对客观对象感知(zhī)能力的(de)训练,那么他(tā)就有可能造成(chéng)感知(zhī)能力的退化,失去一个(gè)艺术家所应有的敏感性(xìng)。
具体到素(sù)描写生中(zhōng)的表现就是千(qiān)人一面。
这(zhè)是因为作为一个画家重要(yào)条件的眼睛已经退化了(le)。
无疑,这样(yàng)的试卷是无法得到(dào)高分的。
而这(zhè)些毛病一旦形成(chéng)就很(hěn)难纠正。
所以学生(shēng)们要特别注意老师讲到(dào)的每一个细节(jié)。
3、画面把握(wò)不好
在(zài)最后(hòu)画(huà)面调整时,最容易出现画面灰、效(xiào)果(guǒ)对比(bǐ)不强烈(liè)和画面锁(suǒ)碎(suì)的问题。
为什么(me)会出现这些问(wèn)题呢(ne)?这是(shì)因为画面的(de)黑、白、灰层次缺(quē)乏完整统一的对比和变化规律,画面(miàn)的层次就不清晰,画(huà)面的效尘(chén)含果就不(bù)响亮,至于哪(nǎ)一种成分多点(diǎn),哪一种成分少点,都要(yào)给你(nǐ)的感受(shòu)而定。
自身的(de)关系是非常(cháng)重(zhòng)大(dà)的,但不(bù)管(guǎn)怎样的比例关系,三(sān)大基本色调都不应缺(quē)少(shǎo)其中(zhōng)的一个。
造(zào)成画面(miàn)灰的原因很(hěn)多(duō)。
比如模特儿(ér)的面部大部分都处在亮部里,于(yú)是,画面上基本都是亮和灰的(de)色调;如(rú)果处理(lǐ)不(bù)当(dāng),很容易(yì)造成(chéng)画面灰。50g是几两 50g是一两吗p>
这(zhè)时(shí),就体(tǐ)现深灰的作(zuò)用,尽量拉开深灰和浅灰的距离,使之(zhī)保(bǎo)持画面的层次感。
还有一种情(qíng)况:模特儿的皮肤比较深,黑(hēi)和(hé)深灰色(sè)调占其面(miàn)部的(de)大部分(fēn)面(miàn)积,而浅灰和亮面所(suǒ)占的面积(jī)很少。
处理不好也容(róng)易造成(chéng)画面灰暗、沉(chén)闷,影响作(zuò)业成绩。
对此,考生应主(zhǔ)动减(jiǎn)少中间色调的深度,提(tí)高画面(脸部)的亮(liàng)度,保持(chí)画(huà)面的层次感。
写生(shēng)的过程当中,在整(zhěng)体尊(zūn)重(zhòng)客观对象的前提下,允许对局部的色调进行调整、或(huò)减(jiǎn)弱、或加强(qiáng)的艺术处(chù)理。
素描写(xiě)生的对象,或明或暗,或强或弱(ruò),或虚(xū)或实,都有着它(tā)的规律和秩(zhì)序。
写(xiě)生(shēng)时如果打乱了这种客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而(ér)影(yǐng)响画(huà)面的(de)整体感。
还有一(yī)种情况,每个局部(bù)都画(huà)得很好很完整,但局(jú)部和局(jú)部之间没有联系(xì),互不统属,互(hù)不50g是几两 50g是一两吗(bù)相让,像一盘散沙。
一个物(wù)体在一(yī)个(gè)固定光源的照射下,必然会出现强弱(ruò)、远近和虚实的物象(xiàng)。
因而就产(chǎn)生了物(wù)象主次关系———秩序(xù)感。
把握(wò)不(bù)好,这样的一幅作(zuò)品也不能说(shuō)是一幅好的(de)作品的!
4、在(zài)素描的练习(xí)过(guò)程中(zhōng),素(sù)描必须(xū)着重光线(xiàn)、物体的关系,笔触的描绘手法(fǎ),将(jiāng)自己眼睛(jīng)所观察到的(de)形(xíng)体,具(jù)体而微的呈现出来。
所以,素描需培养自己的观察力。
另外,素(sù)描(miáo)也可以解释(shì)为(wèi)“存在”与“绘画”之间一切的努力,亦(yì)即所谓(wèi)“绘画之描写力(lì)”。
例如,描绘(huì)桌上(shàng)的(de)静物,除了可以(yǐ)发现静物上不同的(de)色彩(cǎi)外,亦可发现放在(zài)桌(zhuō)上的(de)安全感,和背(bèi)景间的协调性,这些存在的形、色(sè)、线(xiàn)条、明暗(àn),质感,量(liàng)感(gǎn)、存在感、空间、动(dòng)态……等等复(fù)杂的因素,互(hù)相交织,构成一个美的秩序。
绘画就是要将那些自(zì)然的秩序,导换(huàn)成美的、入画(huà)的秩序,这也是素描的意义和目的。
素(sù)描(miáo)是(shì)绘画的(de)基础(chǔ),是最能(néng)体现人(rén)的绘(huì)画水平的画(huà)种(zhǒng)。
因此(cǐ),在(zài)学习中(zhōng)要踏踏(tà)实实,持之(zhī)以衡,不可浮躁(zào)
参考资料来源:百度百科-素描(miáo)
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了