雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描作风建设包括哪些方面问题，机关作风建设包括哪些方面写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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