雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)180kg等于多少斤 180kg等于多少磅里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而180kg等于多少斤 180kg等于多少磅构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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