雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而(ér一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(c一公里大概多少步 一公里大概要走几分钟uī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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