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2l是多少斤 2l是多少kg 爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的(de)意义2l是多少斤 2l是多少kg(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道(dào)中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是完2l是多少斤 2l是多少kg全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的(de)一(yī)种(2l是多少斤 2l是多少kgzhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代(dài)一般(bān)授(shòu)予对(duì)社(shè)会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋章后一并授予的(de)爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他(tā)们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于(yú)对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以(yǐ)及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士(shì)乐(lè)独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管组会(huì)较多地使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐(lè)比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是(shì)它的(de)发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的(de)变化是多么地(dì)富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不同(tóng)于传统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的(de)变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音是有变化的(de)，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一般(bān)是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐(lè)手们(men)会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士(shì)乐，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句