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　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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