京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色(sè)以及京剧的角色可分为哪几种？，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种类型，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色，京(jīng)剧的角色分为哪(nǎ)几(jǐ)种图片，京剧的角色分(fēn)为哪几种四大行当等问题，小编将为你整理以下知识：

京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的(de)主要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义不(bù)同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外(wài)，还在(zài)戏(xì)中扮演社(shè)会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而(ér)来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包括老生(shēng)、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为(wèi)须生(shēng)(老生(shēng))、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下(xià)几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为(wèi)主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京(jīng)，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内开始上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北(běi)京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不(bù)断(duàn)分(fēn)析(xī)、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步(bù)形成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾(gōu)画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都(dōu)有一(yī)种大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五(wǔ)官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可是(shì)发(fā)展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？到深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度(dù)百科-京剧(jù)

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