雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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