古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸女生有感觉了是怎么样的呢淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日女生有感觉了是怎么样的呢浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧女生有感觉了是怎么样的呢(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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