韩国三大(dà)娱乐公司之一(yī)SM要(yào)被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动(dòng)都在(zài)微博(bó)网(wǎng)友的(de)注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成(chéng)了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话(huà)bot。

但无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女团(tuán)也是昙花一现，完全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年(nián)龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代(dài)女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多数人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单(dān)曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破(pò)男(nán)团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男(nán)团互(hù)动，一起做节(jié)目(mù)出(chū)广告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿(ér)在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了(le)手中的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少女(nǚ)团(tuán)开(kāi)始剑走偏(piān)锋(fēng)。

娱乐圈睡得最多的女星，娱乐圈中睡男人最多的女明星alt="韩国“性感风”女(nǚ)团消亡史_黑料正能(néng)量" decoding="async" src="https://mmbiz.heiliaofuli.com/wp-content/uploads/2023/03/beab77f1bcb513f.png?imageMogr2/thumbnail/2160x0/format/webp/quality/80" data-galleryid="" data-ratio="0.6145339652448657" data-s="300,640" data-type="png" data-w="1266">

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强势(shì)性感风打开男(nán)性(xìng)粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝(sī)强大的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自(zì)然(rán)也受到影响，迎合(hé)男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的(de)。”在(zài)首尔延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们(men)也一(yī)度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的(de)完美(měi)偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然不(bù)同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人(rén)格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大(dà)利润的(de)还是男(nán)团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的(de)利(lì)润都低于(yú)男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸(xī)引更(gèng)广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好，更容(róng)易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并(bìng)建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投(tóu)入更多(duō)资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始(shǐ)花(huā)在(zài)支持那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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