雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。<12是什么意思/p>

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuá12是什么意思n)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生12是什么意思(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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