雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体>

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。