世界上性功能最强的国家是哪个国家-绿茶通用站群

世界上性功能最强的国家是哪个国家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么(me)打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。<世界上性功能最强的国家是哪个国家p>　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多(duō)么(me)得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不世界上性功能最强的国家是哪个国家是直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵(jué)位(wèi)得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美(měi)国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点上不全(quán)这么(me)认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对(duì)位声(shēng)部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的(de)民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是完(wán)全建立(lì)在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只(zhǐ)是(shì)更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独有(yǒu)的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式的(de)有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次要(yào)一些；圆号(hào)的世界上性功能最强的国家是哪个国家(de)浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的(de)控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一(yī)件乐器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编(biān)制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地(dì)富有特(tè)色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国(guó)南部(bù)的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。