雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 很久没做了是不是会时间变短，为什么好久不做时间会变短