柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qí钢琴里面小快板的速度是多少，钢琴中小快板是什么意思ng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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