柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōn皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码g)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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