雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗)感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quá关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗n)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。<关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗/p>

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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