雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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