雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 海南是什么气候类型特点，海南是什么气候类型区