古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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