雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)戊申年是哪一年。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

戊申年是哪一年　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)戊申年是哪一年地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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